Día: marzo 23, 2019

La tendencia se ha consolidado en los últimos años, dando pie a un filón que evidencia un serio dilema político, por cuanto propone el derrocamiento del sistema establecido desde las propias plataformas del status. En consecuencia, habría que medir el impacto de tantos largometrajes apocalípticos que enfrentan al mundo y la globalización, tras el once de septiembre, para terminar afianzando el concepto democrático de la mayoría de los gobiernos y naciones del planeta.También estamos por sondear si semejantes propuestas del descontento cumplen un rol de servir de soma o placebo para las masas progres que claman por cambios de ruta y de régimen. Captive State explota el mercado de la contracultura como negocio, buscando comunicar sus mensajes alternativos en vías de domesticación. 

Capitana Marvel no es más que una origin story (es decir, una historia de origen de personaje, que nos explica cómo llegó a ser lo que es). Este subgénero de la narrativa superheroica debería estar prohibido de tan repetitivo y predecible que se ha vuelto. En este sentido, Marvel debería tomar notas de una de sus primeras películas exitosas, Blade, que ignoraba por completo la necesidad de contar el origen y primeras experiencias exitosas del personaje, o de su propia Spider-Man: Homecoming.

Lo primero que se me pasó por la cabeza al ver la película de Jalilvand fue “Farhadi logró generar prole”. Hay hijos putativos, incluso que pueden ser hermanos generacionales. Pero en este caso había un efecto expandido: el farhadismo como etapa superior del exotismo sofisticado de un cine for export pero menos evidente, menos exhibicionista, pero con las mismas afectaciones que hemos reconocido en el cine exportable a festivales proveniente de la nación que alguna vez contuvo a directores como Abbas Kiarostami, hasta que este tuvo que exiliarse. Y que le prohibe filmar a otros como Jafar Panahi. Pero los Farhadi filman. Y su prole también.