Día: marzo 13, 2024

En el cine de los últimos años, abunda la pretenciosidad: ahí tenemos las filmografías de Christopher Nolan y Denis Villeneuve como ejemplos de lo que implica pararse en un pedestal temático y/o formal, que muchas veces no se condice con resultados concretos, porque al fin y al cabo pareciera importar más la pose que contar una historia. El bastardo era una seria candidata a caer en esa carátula, más que nada por sus ambiciones: unir la épica histórica, el drama íntimo, el western, las intrigas palaciegas, el romance, el estudio de la psicología masculina y hasta la lectura sociopolítica, todo en un relato. Pero ocurre un pequeño milagro: esas ambiciones están a la altura de los logros, en buena medida porque la película nunca se la cree.