#Postbafici 2018 – (4): The Rider
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#PostBafici 2018 – (4): The Rider

PorLeonardo Gutierrez

¿Quién no hubiera deseado ver un western de Malick? Esto no es ni una cosa ni la otra, pero sí lo más cercano que podamos encontrar en el condado. Hay un cowboy, hay caballos y hay praderas de Dakota del Sur fotografiadas con inusual belleza, ajenas incluso a la estilización de los neowesterns de Taylor Sheridan (más bien, una que recuerda más a la Meek´s Cutoff de Reichardt). Están, también, el intimismo, la mirada extática o el prodigioso uso del silencio del director de Badlands. La diferencia estriba en el realismo, que en The Rider es dueña del territorio, y en una narración que no por susurrada, contenida y de pocos gestos se distancia del clasicismo.

Entrevista A Demián Rugna, Director De Aterrados
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Entrevista a Demián Rugna, director de Aterrados

PorFederico Karstulovich

Desde la existencia de Aterrados estábamos más que interesados en hablar con Damián Rugna, que en su película demuestra un conocimiento preciso y económico del género. Tras diversos viajes que el director tuvo que enfrentar se nos hizo dificicil coordinar pero finalmente lo logramos.El resultado fue esta entrevista, también breve, directa, al hueso, sin demasiadas vueltas. Si los directores son padres de sus películas y, por lo tanto, mantienen un inevitable parentesco, no les va a costar encontrar los puntos de contacto. Breve, directa, como una de esas películas clase B, con ustedes la entrevista al director de la película de terror argentina del año. Entren, lean y, desde ya, vean la película.

Cannes 2018 – Diario De Festival (5)
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Cannes 2018 – Diario de festival (5)

PorCarlota Moseguí

Siguiendo con la enumeración de las mayores excentricidades vistas en el Festival de Cannes, Ultra Pulpe del francés Bertrand Mandico se situaría en el número uno de la supuesta lista. El nuevo mediometraje del director de Les garçons sauvagesnos sugiere otra espléndida inmersión sensorial en el mundo de la sexualidad femenina. Esta breve joya, exhibida en las proyecciones especiales de la Semana de la Crítica, nos lleva al corazón de la filmación de una antigua película de género pulp. El rodaje de la última producción postapocalíptica de Joy d’Amato –alter ego femenino (y lésbico) del director italiano de serie B de carne y hueso Joe d’Amato– coincide con su ruptura sentimental con la actriz protagonista de la cinta.

Safe

Safe

PorDiego Kohan

En su vidriera, Netflix ofrece decenas de series policiales, oscilando entre la acción y el género más detectivesco, como así entre productos más logrados y muy berretas, más parecidos al primer intento de un inexperto siguiendo una receta de cocina que al de un cocinero consagrado. Safe es un policial clásico adornado, como el dibujo sencillo al que se le agregan detalles; no es una serie especialmente innovadora en sus recursos o por de más ingeniosa. De hecho, tampoco tiene personajes carismáticos (característica central del formato televisivo) o actuaciones sobresalientes. Pero funciona. ¿Por qué decimos que funciona?

#Postbafici 2018 – (3): L. Cohen
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#PostBafici 2018 – (3): L. Cohen

PorMarcos Rodríguez

Supongo que algunos de quienes lean esto (así como algunos de los que asistieron a las funciones que se dieron de esta película en el BAFICI) sabrán ya de qué se “trata” L. Cohen. Yo no lo sabía cuando me senté en aquella sala, dispuesto simplemente a ver una nueva película de James Benning, para lo cual uno difícilmente necesita saber cuál es el tema filmado, porque el tema importa menos que el acto y la forma de filmar. Sucede, sin embargo, que en esta película sí “pasa” algo, que por supuesto no es narrativo y que calculo que uno puede saber de antemano sin que eso arruine la experiencia.

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