Watchmen (Parte Ii)

Watchmen (parte II)

PorSergio Monsalve

Superada la segunda mitad de los seis capítulos se cumplieron las peores sospechas y pronósticos: Watchmen terminó siendo una forzada adaptación al criterio dominante de la corrección política. Por tanto, una serie complaciente y sintomática del tiempo gris de las narrativas en bucle. Pero atención, porque es un bluff que confundió a no pocos entendidos, habida cuenta de sus aparentes desviaciones experimentales y autorales. La impostura de los nuevos vigilantes se resume en la última entrega de la serie. Nos han mantenido como rehenes de un suspenso falso y distendido que no resolvió nada, es decir, que apenas remató una faena que anunciamos desde el primer episodio.

#Postmardelplata2019 – (5): Planta Permanente
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#PostMarDelPlata2019 – (5): Planta Permanente

PorGabriel Santiago Suede

El malententendido tradicional (asociado a la corrección política) convierte a Planta Permanente en una película testimonial. En un testimonio de una época, como sien efecto se tratara de una crónica. Y si algo no hace la película es, justamente, pretender funcionar como una alegoría (al final de cuentas toda pretensión de testimonio busca dar cuenta de un estado de situación de época directa o indirectamente). Es, precisamente, la misma confusión (o en todo caso deberíamos hablar de lectura limitada) que con Chabrol. Y lo curioso es que esa clase de confusiones (que no son otra cosa que omisiones deliberadas) convierte a personas, a personajes tridimensionales, en meras funciones sociales, como si en la práctica todos los trabajadores fueran iguales, como si actuaran del mismo modo, como si sus experiencias fueran equiparables.

Scorsese, Violencia Y Veneno
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Scorsese, violencia y veneno

PorAmilcar Boetto

Habría que retrotraerse y pensar en algunas cuestiones. En Scorsese la celebración del gánster no es producto de un mito, como en los viejos arquetipos del género en los 30s, sino que es el resultado de una operación subjetiva. Henry Hill siempre quiso ser un gángster y lo dice desde el mismo inicio de Buenos Muchachos. De hecho la película se posiciona en la mas plena subjetividad. Por eso la idealización de esa figura no es objetiva, sino que la procesión va por dentro. No estoy diciendo nada nuevo, por supuesto. Pero ese momento que mencionaba antes despierta una posición ambigua de MS respecto al tema. Hay algo de una sensación de disgusto ético frente a la crianza que luego se convierte en abandono de parte del mundo de los gángsters frente a Henry.

Entre Navajas Y Secretos
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Entre navajas y secretos

PorRodolfo Weisskirch

Más de medio siglo después (un adelantado), en Entre navajas y secretos, Rian Johnson pretende arribar a un término medio entre la novela clásica de Agatha Christie y la sátira al género. Un anacronismo? Parece más bien un traspié, como si no se sintiera cómodo en ninguno de los dos terrenos. ¿Qué es Entre navajas y secretos? ¿Una sátira, una reivindicación, una burla, un homenaje? Debo decir que son todo y nada a la vez. Y en eso se parece bastante a Star Wars Episodio VIII: Los últimos Jedi.

Fin del Contenido

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