Hay un modelo de cine que todos reconocemos y que, en mayor o menor medida, apreciamos. Es muy fácil de reconocer porque hace más de un siglo que funciona como el modelo dominante, aquel que más exitosamente apela, emocional y económicamente, a públicos de todo el planeta.
Es posiblemente en este punto donde Vivir de noche traiciona el género que dice homenajear, y esa traición es la que la salva. El cine de gángster supo ser, allá por los ’30, un cine de estricta actualidad: contaba las historias de los ladrones y criminales que estaban todavía vivos y activos, o lo habían estado hasta hacía poco. Y, encima, los romantizaba. Con el tiempo, su devenir en noir, la posmodernidad y demás, el cine de gángster pasó a concebirse más como un género ficcional
Las películas de superhéroes son una forma tan rica y plástica como para contener una gran cantidad de temas, estilos y hasta géneros: alcanza con comparar las comedias de Marvel con las tragedias graves de DC para constatarlo. Logan, por su parte, es una mezcla de drama familiar, road movie y relato post-apocalíptico que prácticamente borra la forma inicial: de la película de superhéroes no queda realmente nada, solo restos desparramados aquí y allá, huellas de un universo extinto
La mirada política de Caetano en El Otro Hermano supone un estado ausente en los feudos del interior del país. Y esto se puede ver en cada plano.
“Camelot, Camelot, Camelot”. La tesis propuesta de la película es que si Lincoln dio su vida para salvar a la Nación, la astucia de Jackie permitió salvar al “Imperio”. Con su decisión de “no salir por la retaguardia” y su “tiene que ser hermoso” pudo mantener “esa tradición que se mantiene viva y vigorosa”
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