Gallipoli Australia., 1981, 110′ Dirigida por Peter Weir Con Mark Lee, Mel Gibson, Bill Kerr, Harold Hopkins, Heath Harris, Robert Grubb, David Argue. Ni guerra ni caballeros Por Hernán Schell Hay un truco sencillo, usado incluso en los comienzos del cine, que consiste en poner objetos atrás de algo que va a cierta velocidad para…
Ahora bien: ¿Cómo puede un film marcadamente antibélico ser uno de los mas grandes exponentes de la historia en el género de películas de guerra al cual en definitiva pertenece?. No hay otra explicación que la maestría de un realizador que no solo vuelca su mirada sino que es un gigante artesano para filmar escenas que requieren una enorme autoconciencia sobre el lenguaje genérico. No hay otros casos en la historia del cine de directores que contradigan los límites del género en el cual deciden incursionar y utilizar de plataforma e igualmente lleguen a un punto de coherencia entre lo que pretenden decir y el horizonte discursivo de un género con sus reglas complejas y su particular acervo estético. Una marca (inédita) que no destruya los pilares de un edificio poético sino que permita una suerte de simbiosis entre autor y género, de efervescencia creativa entre ambos donde uno no se lleve puesto al otro.
No es grande ni pisa fuerte, pero si es un monstruo. No, no hablo de la guerra sino del bélico como parte de ese sistema de codificaciones y representaciones que se asume como uno de los nueve géneros canónicos-fundacionales de la gramática audiovisual y la narrativa clásica para el cine. Es un monstruo porque, como todo monstruo, es un conglomerado discontinuidades, que a su vez comporta como género una paradoja: se trata de uno de los mitos narrativo-audiovisuales más altamente codificados en lo que hace a su iconografía y a sus arquetipos, tiene un frente definido de temas que lo atraviesan y una serie de marcas formales definidas, si, pero su cronología es relativamente imposible, porque es oscilante y muta como pocos casos dentro del marco de los llamados géneros clásicos.
Esta crítica es la historia de dos avances de cine, o mejor dicho de la relación entre los dos avances y la película que promocionan. El primer caso es el de Iron Man 3. Su trailer muestra una película solemne sobre un superhéroe que es humillado por un señor al que le dicen Mandarín –el antagonista clásico de Iron Man según nos dicen los conocedores del mundo de las historietas- y que vencido en una primera batalla tiene que recuperarse (o redimirse) para atacar de nuevo a su rival. La música solemne de fondo la hace parecer un film grave de superhéroes, de esos que parecen decir que quieren contarnos “algo más” que una película de acción y un enfrentamiento entre héroes y villanos.
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