Autobiografía De Nicolae Ceausescu (Andrei Ujica, 2010)
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Autobiografía de Nicolae Ceausescu (Andrei Ujica, 2010)

La primer entrega de Lost & Found del número de agosto cambia el eje de cine de género del mes anterior. O quizás no tanto: hay en la película de Andrei Ujica algo de thriller pero por otros medios. De hecho es una película que debería verse en conjunto con una película anterior del mismo autor (y en compañía de Harun Farocki), la extraordinaria y todavía no liberada Videogramas de una revolución (1992). Asi como en aquella se narraba el final de la sangrienta dictadura de los Ceausescu durante un cuarto de siglo en esta (que la duplica en extensión) la idea es menos la de la historia pública del discurso privado de la revolución sino la historia privada del discurso público de un dictador. En esa suma de archivos encontrados, en esa idea de hacer reversible la historia es en donde la película de Ujica se vuelve indispensable. Denle play y confíen. 

Cloud Atlas: La Red Invisible
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Cloud Atlas: La red invisible

No son muchos los casos a lo largo de la historia del cine en donde podamos encontrar el equivalente de novela total propio de la literatura. Sin pretensiones de generar ese paralelo arbitrariamente, el concepto de “totalización”, paradójicamente, es refractario a lo cinematográfico. Al menos no en cuanto a procedimientos formales pero si en cuanto a formato estructural. De hecho no es casual que el formato televisivo de una serie o un serial se adapte más a esto: sin ir más lejos ¿qué son Berlín Alexanderplatz, The wire o Mad Men sino grandes novelas totales audiovisuales? De ahí que -al menos en lo que remite al formato- cuando el cine intenta esas patriadas de relatos múltiples que cruzan tiempos y espacios construyendo un mapa infinito de combinaciones (al estilo del Roberto Bolaño de 2666) todos tendamos a levantar la cabeza y mirar con un mínimo de atención.

El Fútbol O Yo
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El fútbol o yo

Lo que sorprende de estas torpezas es que se dan de manera tan frecuente en El fútbol y yo, y lo que más sorprende es que son errores básicos  a la hora de estructurar una historia que quiere ser más o menos creíble. Y sorprende mucho más cuando estamos hablando de una producción nacional tan grande, con estrellas costosas, decenas de locaciones. En ese sentido hay un punto de contacto entre esta película y Los Padecientes, otro largometraje cuyos costos tremendos iban a contrapelo de un producto descuidado, lleno de situaciones imposibles y diálogos impostados; desprolijidades que no se entiende cómo no se pulen, ya no digamos en la preproducción sino en el segundo borrador de un guión.

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