Estructurado a partir de una correspondencia imaginaria, la de Marker hacia el propio Medvedkin, punteado por fechas históricas más o menos reconocibles, 1917, 1922, 1930, 1945, y dividido por dos momentos, “El reino de las sombras” y “Las sombras del reino”, cuya dialéctica traspasa imaginativamente todo el film. El último bolchevique, por ponerlo en términos cinéticos, y no sólo literalmente, conmueve.
En la película más conservadora y menos escatológica de Peter Farrelly, el director esteriliza su obra, para filmar una potable historia de encuentro y desencuentro entre un chofer italioamericano y un sofisticado pianista negro, como si el argumento de Conduciendo a Miss Daisy sufriese un proceso de inversión de roles en el ánimo de complacer el gusto del último progresismo adocenado.
La segunda película que vimos y trabajamos no es otra que la opera prima de Jame War Bykrit. Se trata de la super indie y casi desconocida Coherence. Esta película de 2013 vuelve, para nuestra proyección del martes 12/2, a los problemas del espacio, eje temático del mes. Durante su proyección vimos cómo la peliícula lograba salir por medio de un atajo grandioso frente a la idea del fuera de campo. Y es que ahí donde en la mayoría de los casos de películas de encierro (en este en particular un grupo de amigos debe afrontar las consecuencias de la apertura de un vortex espaciotenporal hacia diferentes multiversos gracias a la acción del pasaje de un cometa) se concentra en el peligro de lo invisible (el fuera de campo) frente a la tranquilidad de lo visible (la información en campo), Coherence le da media vuelta de tuerca más
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