Día: mayo 24, 2021

Me escribe Federico, el director de la revista. Me pregunta si quiero escribir sobre Two-Lane Blacktop, la película de Monte Hellman. Le respondo que sí (en realidad es no, pero me ataca la culpa porque hace mucho que no escribo una nota). Le aclaro que hay un problema: no vi ni una de Hellman (esto está escalando rápido: a la culpa hay que sumarle la vergüenza de mi pobre cinefilia). Me envía el link para un streaming de buena calidad. Cuando termino de ver Two-Lane Blacktop me quedo a navegar por la página y descubro que también está disponible The Man Who Shot Liberty Valance, el western clásico de Ford, del 62. Recuerdo que la vi por última vez hace no menos de 15 años. Después de cenar, vuelvo a hacer play.

Respecto a la cuestión geográfica, un ser y estar tan inherente al propio género, tan fordiano en el sentido de la narrativa visual, es que Monte Hellman centra las tres películas que filmó: dos western (The Shooting y Ride in the Whirlwind, ambos de 1966) y un spaghetti western (China 9, Liberty 37, 1978). Hellman, conocedor de la efectividad y del sentido de la trascendencia que otorgan los desplazamientos físicos, une sus tres piezas cinematográficas por un eje que a la posteridad sería una señal de su propuesta artística en general: la transformación psicológica y moral de los personajes a través de la ruta. Esta misma lógica alcanzó su punto más alto en otra cinta que, curiosamente, no pertenece al western: Two-Lane Blacktop (1971).