La Hija Oscura
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La hija oscura

PorLudmila Ferreri

Dominada por un hype que excede mis posibilidades de entusiasmo (precisamente por no compartirlo), The Lost Daughter (que obtuvo el nada inocente título de La hija oscura, que si bien es malo lo es a conciencia, luego volveremos sobre esto) se estrenó en la última hora del 31 de diciembre del 2021. Y si bien técnicamente se trata de un estreno en la plataforma de la N que llega a todos en enero de 2022, aquí hemos decidido darle el lugar que merece: que suba la marea, que descanse y luego hablamos de ella. Por eso, aunque parece que llegamos tarde por algunos días (vieron qué horrible costumbre se ha instalado entre los colegas? Publicar desesperados antes de que sea demasiado tarde…para qué?) la vimos pero también le

Cobra Kai – Cuarta Temporada

Cobra Kai – Cuarta Temporada

PorRodrigo Martín Seijas

Cobra Kai siempre fue una serie sobre padres e hijos, maestros y alumnos, el crecimiento y la madurez, pero también sobre las delgadas líneas que separan las concepciones sobre lo correcto e incorrecto. A la cuarta temporada le cuesta recordar eso y por ende amaga con ser un relato de transición, aunque cuando recupera la memoria termina arribando a un cierre inundado de energía y dinamismo. 

Perro Blanco | Número 58 | Enero / 22

PERRO BLANCO | NÚMERO 58 | ENERO / 22

PorVarios Autores

on una estirpe que desaparece progresivamente, en un fade out ralentizado. Como en varias de sus películas, también, ese rasgo otoñal, melancólico, los vuelve sabios, pero también silenciosos y trabajadores. De los últimos directores neoclásicos del New Hollywood de los 70s sólo Scorsese y Spielberg sobreviven (y supieron acomodarse) al desarrollo de la industria del último cuarto de siglo. Habría que agregar a Eastwood, que siempre sigue y filma a su manera, todavía bajo la cobertura de Warner Bros. Pero si hay una historia de gente que prevaleció también la hay de la gente que fue olvidada. 2022 comenzó con la muerte de uno de esos eternos olvidados, quien además supo ser uno de los grandes divulgadores de la tradición clásica en una época de renovaciones, de desprecios modernistas y de alejamientos de las viejas formas.

#Postmardelplata2021 – Azor
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#PostMarDelPlata2021 – Azor

PorPedro Gomes Reis

Nada, pero absolutamente nada de lo que narra Azor puede sorprender a un argentino. Eventualmente puede suceder con algún extranjero un poco despistado. Pero difícilmente un argentino observe aquello que narra la película de Andreas Fontana como una representación “anómala”, “distinta”, “original” de la dictadura argentina en el cine. De hecho, sin hacer demasiada memoria, no cuesta tanto reconocer cómo la estrategia de construir un gigantesco fuera de campo de la representación de la vida cotidiana en la dictadura para las clases medias y las clases bajas ya estaba presente en otras películas previas a Azor, que no irrumpe ni renueva ningún aspecto en ese sentido. Incluso no es muy difícil observar cómo el mismo inicio de la película reniega de la presupuesta elisión de la clásica representación de los uniformados y los controles en la calle. Busca Azor, entonces, instalar en nosotros una representación convencional para luego alejarse de ella? No. Por el contrario, redunda en otra clase de convencionalidades.

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