Av Cloverfield 10
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Av Cloverfield 10

PorFederico Karstulovich

En algunas ocasiones los rompecabezas narrativos suelen mostrarse con formatos ostentosos, propios de la histeria de quien precisa remarcar el character extraño del objeto. Esas excentricidades suelen consolidar a ¨genios¨, ¨tocados por la varita¨y paradójicamente inisibilizan al conjunto cuando en realidad debería destacarse (el cine es fundamentalmente un arte en comunidad por más verticalismo de roles). Un rompecabezas, no obstante, es algo menos extraño de lo que la dispersion de piezas indica: la mera fragmentación provee a quien deba reconstruirlo una actitud más activa a la hora de considerar los indicios presentes. Los rompecabezas narrativos muestran las costuras, los rompecabezas escondidos son los que destacan la genialidad del sistema colectivo de trabajo que el viejo Hollywood se especializó en construir a lo largo de las seis primeras dècadas del siglo XX.

El Movimiento De Cámara: El Travelling Lateral (Parte Ii)
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El movimiento de cámara: el travelling lateral (parte II)

PorFederico Karstulovich

En la segunda parte de este segmento de nuestra escuela, tal y como les habíamos prometido, les vamos a mostrar un ejemplo de cómo el cine puede llevar al paroxismo el trabajo sobre el desplazamiento de cámara. Y que mejor ejemplo que Snowpiercer (Bong Joon-Ho, 2013) esta ocasión con el trabajo sobre el travelling lateral. El énfasis puesto en el modo de construir relaciones de poder resulta clave para entender el mundo verticalista que nos presenta. Sólo con potenciar los desplazamientos podemos hacer algo más que mostrar, estamos opinando sobre el mundo representado. Si fuera vos yo le daría play al recuadro que está aquí abajo

Cannes 2017 – Diario De Festival (11)
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Cannes 2017 – Diario de festival (11)

PorFernando Juan Lima

Parece un poco triste eso de poder estar en el Festival de Cannes y andar quejándose acerca de lo horrible de esta edición. En todo caso, en primer término hay que aclarar que eso se aplica a la selección oficial. Y más estrictamente a la Competencia Oficial (ya que esta vez hasta Un certain regard estuvo un poco menos mala, y en proyecciones fuera de competencia se pudieron ver dos joyitas coreanas de acción y las películas de Agnes Vardá y Takashi Miike, por ejemplo). Ello sin contar lo que pasó en la Quinzaine des réalisateurs, cada año más potente. Pues bien, para aumentar el sinsentido, también en la selección oficial (fuera de competencia) se proyectaron los dos primeros capítulos del regreso de Twin peaks, de David Lynch. Ya sé: me dirán que para qué ir al cine cuando pronto podrá verse por otras plataformas, etc. El punto es que vivir esa experiencia en una sala es totalmente otra, y esta “serie” (me cuesta decirlo) tiene más cine que por lo menos 16 de las 19 películas en competencia.

Personal Shopper
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Personal shopper

PorTomás Carretto

Personal Shopper no es un film de horror. Ni siquiera un thriller. Es un film de estilo. Mas cerca –pienso- de Algunas chicas (Santiago Palavecino, 2016) que de el cine de Kiyoshi Kurosawa (aunque es una referencia ineludible). Una película ensayo sobre ciertas ideas de cine que en algunos puntos funciona como continuidad de El otro lado del éxito (Clouds of Sils Maria, 2014) y de otros híbridos en la carrera de Assayas como Irma Vep (1996) y Demonlover (2002). De hecho como en la anterior película de Assayas, Maureen (Kristen Stewart) es aquí -otra vez- la asistente personal de una de esas estrellas que podríamos citar en el párrafo de arriba

#Dossierrefugio – Fat City
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#DossierRefugio – Fat City

PorAndres Cappiello

Huston sabía que Fat City no alcanzaría a romper la taquilla, ni siquiera que fuera a convencer a la crítica. Huston vuelca pesimismo y eso no vende. Huston descarna los estertores de un poblado detenido en el tiempo, desnuda los efectos del mestizaje producidos por las migraciones; pero, sobre todo, Huston otorga sensibilidad a personajes corroídos por la desidia.

Fin del Contenido

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