Día: diciembre 15, 2017

La cuestión crítica en relación a una puesta en crisis del mito no logra cristalizarse en profundidad ni alberga crisis. En ese marco, se entiende la alusión permanente a un humor infantil o “canchero” – como lo comentaron acá- que opaca las situaciones más conmovedoras. Pareciera que debe validarse, como procedimiento permanente, un mecanismo que habilitara una remoción de la pesada carga de emotividad entonces, como el melodrama que se construye, no se soporta -en todo el sentido del término- recurrimos al chiste. En ese aspecto, la película genera un antíclimax muy grande y más con la imperdonable duración que ostenta, es un chicle.

Ya sé que me van a acusar de esquizofrenia, pero SWEpVIII es una suma bifronte de dos películas: por un lado la fábula superficial con la que Disney intenta reformular/rehacer las versiones de los episodios IV, V y VI de la saga para nuevas generaciones, pero por otro, una película sobre la imposibilidad de los mitos (en este caso sobre la imposibilidad de revivir los mitos neoclásicos del cine americano de los 70s…y 80s también). Creo que la primera de estas películas se debe netamente a la voluntad más ramplona, superficial, políticamente correcta y bobalicona del Disney más previsible. Pero la segunda (sin por ello decir que Ryan Johnson se parece a un autor) creo que es la sorpresa oculta. Hay -péguenme por esto, aunque no sea Giordano- un costado fordiano en eso. Si, un costado Un tiro en la noche (John Ford, 1962). Ese costado crepuscular (evidente en algunas escenas y con mucho dato oculto en otras) me parece un rasgo de reflexividad que no recuerdo en la saga