Suburbicon, por su parte, adolece de un anacronismo galopante. Pero no hablo de esos anacronismos copados, no. El que ostenta la película es la peor forma del anacronismo para el cine: el de la denuncia y la corrección política sobre temas ya vistos, denunciados, resueltos, pensados y zanjados mil veces. Pero la curiosidad extra es que la película de Clooney vendría a recordárnoslo para guiño-guiño hacernos acordar que “estas cosas siguen pasando”.
Al inicio de Puente de espías, cuando el protagonista decide asumir la defensa de un espía soviético, a sabiendas de su casi evidente culpabilidad y del efecto que esa decisión tendrá en la mayoría de sus compatriotas, lo que pondera es la necesidad de mostrar con hechos que el sistema en el que vive y en el que cree es mejor que aquel al que pertenece el enemigo de su país. No es linchando al espía atrapado que se ganará esa guerra, sino respetando a rajatabla eso que se dice defender (todo lo contrario de lo que hacen quienes exigen respuestas urgentes y ejemplares, saltándose todos los recaudos del debido proceso). Podría pensarse en el personaje que encarna Tom Hanks como el del abogado que llega al Oeste en Un tiro en la noche (James Stewart, el Hanks de aquellos tiempos)
Song to Song, una película que se integra a la anterior, Knight of Cups, concebidas alrededor de una misma idea, y que funcionan como un tándem que busca confluir el punto de vista de sus personajes para amplificar su voz. El mundo de Hollywood y sus seres torturados por las carencias afectivas y morales de un ambiente atravesado por la superficialidad y el distanciamiento.
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