#Polémica (Levemente En Contra): Un Amor Inseparable
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#Polémica (levemente en contra): Un amor inseparable

PorFederico Karstulovich

“Es una comedia romántica que camina sobre sus propios pasos hasta borrar todas las huellas posibles” podría ser una buena frase de entrada para pensar en la película de Showalter. Y es que TBS nunca te deja acomodarte del todo en ninguna silla de espectador. Comparte, además, un cambio de tono que la divide en dos partes, como en alguna medida ya había hecho Appattow con Funny people. Pero ojo: esa sensación de desamor a los géneros también puede salir bien, entregar melancolía y empatía en dosis adecuadas, incluso a costa de la ensoñación.

The Square
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The square

PorTomás Carretto

The Square es una de esas pequeñas grandes aberraciones que le suceden al cine de vez en cuando (un de vez en cuando cada vez mas repetido). No por su calidad media ni por su mediocridad absurdamente recompensada (Palma de Oro en Cannes 2017, Nominación al Oscar como mejor película extranjera 2018) sino por lo que su calamidad implica como concepto. Ostlund pertenece a una corriente de realizadores que no viene del cine y que lo han tomado por asalto. Como Cohn y Duprat cuyas películas tienen muchísimos puntos en común a las de Ostlund.

El Pasajero
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El Pasajero

PorRodrigo Martín Seijas

El pasajero no se queda en el molde previsible del thriller de acción. Es también una especie de drama social sobre los blue-collar, sobre esa clase trabajadora estadounidense que diariamente viaja a las grandes ciudades para laburar y luego retorna a sus hogares en los suburbios. Esa clase esencialmente vulnerable, rehén de los vaivenes políticos y económicos, pero también de los poderes que pueden despedirlos, manipularlos o eliminarlos de acuerdo a sus deseos, objetivos o necesidades. De ahí que la película de Collet-Serra no solo funcione por la precisión de su trama sino que construye una figuración que la excede.

The Sinner

The Sinner

PorHernán Schell

A esta altura no es muy difícil ver que las series americanas han tomado la posta que el cine mainstream de los últimos años parece haber abandonado casi por completo: la de hacer un producto adulto con aspiraciones masivas. A esto se le suma otra cosa: que ciertos géneros clásicos como el policial, que el cine abandona cada vez más,  vuelve a retomarse de formas particularmente creativas en algunas series, como si este formato se estuviera dando cuenta que aún puede decirse algo nuevo tomando como bases esquemas muy clásicos. The Sinner es uno de esos casos.

Aftermath
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Aftermath

PorDiego Kohan

La película sigue la lógica-del gato-y-el-ratón a su vez que juega con el juego de las vidas paralelas entre ambos personajes. En los primeros minutos, incluso, se puede sospechar que habrá una segunda lectura interesante: nos preguntamos si los aviones representan sociedades o religiones ya que tenemos un protagonista llamado Roman y un antagonista llamado Jacob, la tragedia comienza en Navidad, hay una familia entregada a la muerte, etc, etc. Buen intento, pero no. Innecesario.

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