Curso Historia del cine Presentación del curso Borges decía que la historia de la literatura era una historia “más o menos imposible”. Lo mismo podría decirse de la historia del cine. Lejos de ser una lineal, con movimientos fácilmente diferenciables y una evolución precisa, la historia del cine se compone de un conjunto innumerable de…
Curso Alfred Hitchcock x 5 Presentación del curso Si hay algo que se ha hecho con Hitchcock es simplificarlo excesivamente con el mote de “el maestro del suspenso”. Lo cierto es que este realizador extraordinario (para no pocos el más grande de la historia del cine) excede por mucho ese calificativo. Hitchcock fue también un brillante…
Con todo el aprecio que le tengo, Zama es la segunda película fallida de su directora, después de La niña santa. Su efectismo artesanal me pierde desde la voz remarcada del niño, la intromisión de la música experimental para subrayar el estado alucinado del protagonista y la entrada forzada de una llama en una escena surrealista. Buñuel te sorprendía con una gallina interpelando la cotidianidad de uno de los mendigos de Los Olvidados. Los cuadrúpedos de Lucrecia ingresan a plano con el empuje de una impostación equivalente a los diálogos y las caras de traste de sus secundarios emperifollados (escasamente desarrollados) sobreentiendo la alegoría progre del exiliado inconforme en tierra de nativos.
La sensación que da Una hermana en ese momento es rarísima, porque se han visto policiales negros que deciden resolver un caso pero sin que exista justicia final (Barrio chino, Roman Polanski, 1974) o policiales negros donde finalmente ni se resuelva el caso aún con pistas acumuladas (Zodíaco, David Fincher, 2004, o su gemela coreana, Memorias de un asesino, Bong Joon Ho, 2003), pero Una hermana se propone otra cosa: construir un policial negro sin pistas concretas, y por ende también sin sospechosos, ni culpables y por supuesto sin justicia. En su estudio sobre los géneros, el teórico y crítico John Cawelty decía que una de las formas de desarmar las convenciones de un género es hacerlas chocar con la realidad mostrando así que ciertos verosímiles de un género serían imposibles si se aplicaran a un relato realista.
Lady Macbeth es una película con altibajos que le debe mucho a su actriz protagónica y que lamentablemente no arriesga al dejar de lado las acciones finales que componen el texto del siglo XIX. El punto final de Oldroyd deja en la historia un sinsabor que pudo resarcirse si se llevaban las acciones al límite como lo hizo Wajda. La libertad creativa puede ser cuestionable en este caso, mientras que la licencia para adaptar un libro es algo que da para otro debate. Al director inglés y a la guionista Alice Birch solo queda decirles que desperdiciaron una gran oportunidad.
Western/El intenso ahora/La región salvaje/La vendedora de fósforos/#Polémica: El legado del diablo/Una hermana/Los increibles 2/Jurassic World: El reino caído/Animal/Entrevistas a directores: Una ciudad de provincia+Moreno/Los corroboradores+Bernárdez/
El motoarrebatador+Toscano/Dry Martina/You were never really there/Beltracchi: The art of forgery/Manhunt/The good place/ Gloria a Carpenter/Wes Anderson/Festivales: EPA/PostBafici (finale)/El cine del SXXI (parte I)
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