En la estupenda C Mon, C Mon, Joaquin Phoenix sigue profundizando en su melancolía sin cura, utilizando una película neorrealista y poética como terapia, un experimento, quizás una pieza de arte y ensayo que es uno de los coming of age, tapados en la temporada de premios, y que tranquilamente puede darle una lección de cine y modestia a Belfast, que es otro trabajo de la mala conciencia y de la nostalgia hipócrita de los privilegiados que buscan pintarse como pobres.
Almodóvar tiene un estilo definido y rápidamente decodificable al que le sigue sacando provecho como si fuese una máquina tradicional de sacar petróleo, o incluso con la tecnología del fracking que le saca a la piedra gasificada y empetrolada todo lo que puede. Esto, si no es la repetición de una fórmula, no es necesariamente malo. Y para este caso es algo bueno: aún consciente de su personaje, de los rasgos que lo hicieron a la vez prestigioso y popular, Almodóvar no se regodea en la repetición y puede seguir filmando sobre la amistad y el compañerismo entre mujeres, la maternidad, la soledad y el miedo a no ser aceptado, sobre la familia, los lazos culturales y la identidad con la fuerza y las convicciones cinematográficas de un cineasta que todavía tiene por inventar y que no acusa el miedo de parecerse a sí mismo. Madres paralelas no es una repetición ni un auto homenaje. Aporta novedades al cine de Almodóvar, mantiene tensiones hasta el final y salimos de la película encantados con todos sus personajes. Para Almodóvar estilo no es encasillamiento ni corset.
En las películas de Emmanuel Mouret el arte de la seducción a través de la palabra envuelve a sus personajes con una particular elegancia. La exquisitez del lenguaje genera un vaivén entre comedia y drama según el lugar que ocupa cada uno en la escenografía del deseo. El título de su última película expresa otra característica de su cine: los hombres y las mujeres se atraen y sucumben a sus deseos o los reprimen, mientras discuten las posibles repercusiones de sus actos. A primera vista, Las cosas que decimos, las cosas que hacemos podría ser una simpática pintura de enredos amorosos que muestra las liberalidades sexuales de la burguesía: un mundo en el que las personas se encuentran, se miran, se hablan, se tocan, se desnudan, se aman, se abandonan y se reencuentran con una fluidez desconcertante.
Estimados lectores
El número de febrero salió un poco más tarde de lo habitual pero no porque nos hubiéramos tomado vacaciones sino porque el Covid llegó a varios integrantes de la redacción, en espacial a uno de los editores, que a cargo del cierre de enero y la apertura de febrero, se vio imposibilitado de asumir las tareas pendientes. Afortunadamente todo salió bien y estamos de vuelta. Nos permitimos esta clase de licencias informales porque no solo los consideramos lectores nuestros sino también nuestros amigos, que siempre están para apoyarnos. Por eso les queremos contar algunas noticias más, asociadas a nuestra amistad.
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