En su imprescindible El canon occidental Harold Bloom postuló que Emily Dickinson se había propuesto repensar todo ella sola, por completo. Repensar el mundo como si no hubiera sido inventado y designar a las cosas como si las estuviera descubriendo por primera vez. En esa especie de fantástico contrato amnésico-selectivo ingresa también esa serie documental luminosa que fue McCartney 3 2 1 con la que Thriller 40 parece tener más de un punto de contacto.
Pobres criaturas tiene algo de demagógico y tribunero desde la misma premisa: plantear una representación y relectura feminista del Frankenstein literario y de los varios Frankenstein cinematográficos (en particular a Frankenhooker, de Frank Hennenlotter, pero sin hacerse cargo, desde ya), solo que sin la menor pizca de liviandad (aunque comparativamente debe ser la película más “liviana” de toda su obra junto a La Favorita) y, mas bien por el contrario, una inagotable tendencia por cierta solemnidad entreverada ente los pliegues de un forzado humor negro (el corrector me había corregido dos veces «humo» y la verdad es que tenía toda la razón), siempre sazonado con la infaltable corrección política.
The Crown cierra su ciclo dentro del mismo formato aspiracional y su proyecto de construcción mítica, al sumergirnos en una historia de plena integración interclasista, muy del agrado de los popes del pensamiento débil como Baricco y Lipovetsky, quienes reivindican tales contenidos como una forma de solidificar las instituciones y valores de la democracia, de cara a las internas del poder aristocrático.
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