Manchester Junto Al Mar
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Manchester junto al mar

PorFederico Karstulovich

Las películas de Lonergan son como capas de cebolla que se van sumando una a una en rewind. Situaciones y acciones dramáticas que se repiten constantemente de una película a la otra, pero que se resignifican a medida que se enriquecen con la incorporación de nuevos elementos. Margaret (Kenneth Lonergan, 2011) también es vital en la incorporación de un elemento dramático que marca un antes y un después en el relato y que no vale la pena develar. Hay mucho en esa manera de concebir el cine a lo que hacían por ej. Hawks o Hitchcock, aunque el primero trabajaba sus constantes sobre arquetipos y el segundo a través motivos visuales.

Por Un Cine Palingenesia: Cerdos Que Corren Picadas, Termitas Que Devoran Elefantes
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Por un cine palingenesia: Cerdos que corren picadas, termitas que devoran elefantes

PorFederico Karstulovich

Leyendo a Demócrito y Zenón de Elea, mientras hacía cruces de caminos mentales, colisionaron Tarantino, Llinás, Monte Hellman… y la mencionada canzonetta. ¿Por qué? Porque todos ellos comen de la misma mesa, comen de los mismos alimentos que podría cocinar Manny Farber desde una caótica cocina. Y si comen de la misma mesa, algún gusto común tendrán. No comparten el plato, eso sí, pero tienen un mood culinario equiparable.

Fragmentado
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Fragmentado

PorVarios Autores

Fragmentado, sin embargo, es una película clínica y –a su raro modo- biologista. Más deudora si se quiere del terror biológico de películas como Cromosoma 5 (David Cronenberg, 1977) -otro relato de terror magistral donde un trauma de niñez genera monstruos sobrenaturales- que de cualquier película de el ítalo-americano. Por eso ahí donde el psicoanálisis cierra, Cronenberg y Shyamalan abren hacia un mundo de incomprensión del mundo de cuerpo y mente.

Mad Max: Furia En El Camino
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Mad Max: Furia en el camino

PorFederico Karstulovich

El ejercicio de locura desatada de MMFR, además de tener en su centro plástico esta tensión entre lo centrípeto y lo centrífugo, es una clase magistral sobre movimiento, que hubiera hecho las delicias en un obseso del movimiento como Abel Gance, como si desde Napoleón (1927) hasta Moulin Rouge (Baz Luhrman, 2000) pasando por la saga de Misión Imposible, el movimiento cinematográfico como una épica de lo imposible hubiera esperado hasta este reboot para volver a la vida. Ese ejercicio arremolinado y desesperante tiene varios centros en la película de Miller, uno de los cuales es la tormenta de arena, en donde el movimiento pide una pantalla de 360 grados, como si el cine tal cual y como lo conocemos todavía le quedara chico. La poética del exceso. Cachetazos.

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