El apresuramiento, diremos, es el principal problema de la eyaculación precoz de la narrativa de Escalera al infierno que no cesa de arrojarnos toda la información que no sabe narrar con y por otros medios. Pero su director no entiende muy bien lo que filma y cómo filma. Por eso su lenguaje es brutal pero a la vez se pretende académico.
Como si se tratara de una película de Edgar Ulmer, de Jacques Tourneur o Mark Robson, el juego que propone Hombre lobo por la noche es un guiño retro a los mitos del terror clásico con cierta limitación presupuestaria propia del cine clase B (en este caso hablamos de un mediometraje de 52 minutos, con pocos actores, con no mucho más de tres locaciones, en un tiempo concentrado, que además depende fuertemente del fuera de campo como herramienta expresiva), pero no mucho más justificativo que ese despliegue.
Y la realidad es que al encontrarnos con los intentos infructuosos de parte de Buenas Noches, Mami por parecerse a su antecesora, no hace más que alejarse de cualquier potencial perturbación. Como si girara en falso sobre su propia mímesis fallida, lo que hace esta versión dirigida por Matt Sobel se acerca mucho más a una imitación degradada, más ni siquiera consciente de su propia incapacidad catártica.
Sin ninguna clase de pretensión, sin ningún giro de volante de último momento (como habitualmente elige en sus películas), sin ninguna aparente especulación de ninguna clase, David O. Russell hace su película más anómala, libre, descontracturada y desatada de su propia identidad autoral y de sus propias convenciones en años.
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