Luego de una ópera prima asolada por las alegorías y metáforas de distinto orden como lo fue Mamá Mamá Mamá, en Nuestros días más felices, la directora prosigue con las relaciones familiares (es casi una marca autoral a esta altura). En este caso la variación etaria es clave, porque la película se centra en una madre y sus hijos en un espacio reducido, con el consecuente peligro de convertirse en una película teatral, en un drama doméstico tradicional.
Podríamos ser justos e injustos a la vez con Dashcam. Y vamos a serlo. Injustos si la comparamos con la notable Host con la que a duras penas si comparte el parecido de terror tecnológico (o lo que Federico Karstulovich llamó brillantemente en esta nota, el techrror contemporáneo, que de seguro debe ser la pionera en hablar del tema comparativamente con cualquier publicación internacional).
En Wham!, del mismo modo que ya lo había hecho Asif Kapadia con otros biopics previos como Amy y Diego Maradona, los protagonistas hablan por medio del archivo. Pero sus voces over están desdobladas de ese archivo, como si todo el tiempo el asunto se tratara de la construcción y la creación de una máscara para ocultar el propio yo (que desde las voces over suponemos presente, pero que difícilmente lo sea ya que George Michael lleva muerto casi una década). Postergación de la voz detrás de otra voz para que la identidad y el presente de la persona nunca llegue.
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