El Círculo
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El círculo

PorFederico Karstulovich

El círculo se disfraza de crítica a la fantasía totalitaria de las redes sociales omnipresentes como si, en efecto, el problema estuviera en la tecnología y no en su administración. Como si en efecto un correcto uso del control social fuera, en el fondo, un salvataje generacional (acaso la película de James Ponsoldt dialogue muy fluidamente con esa otra fantasía del control social como falso método de contención llamada 13 reasons why, que aquí mismo hemos destrozado), EC juega a ser crítica con los “excesos” para llevar a buen puerto su manifiesto anti progreso, es decir, su reaccionarismo de manual.

El Renacido
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El renacido

PorFernando Luis Pujato

Tampoco parece importarle la historia del cine, anclarse en algún tipo de género -el western como podría ser en este caso- ni desde la narración ni desde lo formal, pero entonces, ¿qué es The Revenant?, tan sólo una cáscara vacía. La cáscara es el paisaje, invernal e inclemente como corresponde, dentro de él no hay nada, al menos nada sobre lo cual reflexionar más o menos seriamente. Ocurren cosas, por supuesto, o más bien a Glass (Leonardo Di Caprio) le ocurren todo tipo cosas, pero nada parece ser insuperable

#Podcast – Estrenos Del 15/6/17 : Sólo Se Vive Una Vez
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#Podcast – Estrenos del 15/6/17 : Sólo se vive una vez

PorFederico Karstulovich

Sólo se vive una vez
Argentina-España, 2017, 90′ 
Dirigida por Federico Cueva.
Con Peter Lanzani, Pablo Rago, Darío Lopilato, Arancha Martí, Luis Brandoni, Gérard Depardieu, Hugo Silva, Santiago Segura, Pablo Cedrón, Eugenia Suárez y Carlos Areces. 

Por Hernán Schell & Federico Karstulovich

La Momia
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La Momia

PorFederico Karstulovich

Si me preguntan, La momia es menos una película que una voluntad nietzcheana de saga. Hay en ella voluntad de poder, si. Pero son solo ganas. Porque las ideas se las roba a Alan Quatermain and the league of extraordinary gentlemen (que también tuvo una adaptación cinematográfica verdaderamente penosa (La liga extraordinaria, Stephen Norrington, 2003) pero que al menos colaboró con la jubilación de Sean Connery, una década atrás o más de semejante mamotreto) y también a Van Helsing (Stephen Sommers, 2004). Les roba, como los niños sin imaginación, a otros niños. Pero les roba la superficie de un plan de acción y no un tono adecuado.

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#PostBafici 2017 – (11): El Gran Silencio

PorHernán Schell

Peter Bogdanovich decía que el spaghetti western le había quitado al western todo lirismo. Supongo que Bogdanovich pensaba en esa lógica brutal que tenían muchos de sus antihéroes, en ese gusto por los zooms desprolijos y en esa ausencia gestos heroicos que caracterizaban a muchas de sus películas más célebres. Sin embargo y como se sabe, el término “lirismo” puede ser tomado de manera muy amplia, y si por “lirismo” se entiende algún tipo de belleza, algún momento de contemplación despojada de cualquier narración, entonces una película como El Gran Silencio los tiene de a montones

#Postbafici 2017 – (10): Cortos De Sofía Bohdanowicz
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#PostBafici 2017 – (10): Cortos de Sofía Bohdanowicz

PorFederico Karstulovich

Hablar de poesía al hablar del cine de Sofia Bohdanowicz resulta, además de evidente, un tanto redundante. Lo curioso al ver sus cortos (Dudas Street, A Prayer, An Evening, Another Prayer, Last Poem, A Drownfull Brilliance of Wings) es constatar hasta qué punto sus imágenes (siempre sensoriales, podría decirse “poéticas”) se vuelven un tanto fláccidas e inocuas al ser inoculadas por poemas leídos en off (en diferentes idiomas). Hay algo en la cámara, en el pulso, en la mirada que ofrecen las imágenes de Bohdanowicz que, a la vez que extremadamente concreto, se acerca a lo impalpable.

#Postbafici 2017 – (9): Strange Birds
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#PostBafici 2017 – (9): Strange birds

PorFederico Karstulovich

La posible historia de amor entre dos contendientes ciertamente desparejos es algo que forma parte de la deriva, pero la búsqueda rumbea para otro lado. Claro que nada impedirá que la relación amorosa vaya creciendo, pero eso sucede de una manera tan extraña como la de esas gaviotas que no dejan de caer desde el cielo, pesada e inesperadamente. La deconstrucción del proceso de enamoramiento tiene menos de amour fou (flechazo irresistible, inexplicable, que desafía todas las reglas), que de Amour fou (2014), la excelente comedia de Jessica Hausner, con la que comparte el extremismo de la literalidad y el amable surrealismo.

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