Día: febrero 20, 2022

Desde el origen de su obra como director la estrategia de Pablo Larraín nunca se caracterizó, para ser precisos, por su elegancia. Más bien lo contrario: siempre prevaleció en su cine un sistema de alegorías, de metáforas groseras, de simbolismos crasos y fatales. Asi las cosas su cine nunca se detuvo. Más bien por el contrario, se convirtió en uno de los emergentes de un modo de entender la contemporaneidad narrando la historia reciente. El estilo, reconocible: elocuentes subrayados, remarcados obvios, evidente incapacidad para las representaciones elusivas. Y todo el sistema en pos de una suerte de “eco social”. Esto nos lleva a un sistema de trabajo de Larraín. Pero para pensarlo, contrastemos.

Lo de Uncharted: fuera del mapa no es ni cinefilia, ni clasicismo ni autoconciencia ni videojuego. Es, en todo caso, una invitación a la patada. A patear hacia adelante, a confiar en una aventura que nunca llega (desde hace 20 años que el género se entrega a los mayores anacronismos disponibles porque el presente carece de misterios y zonas sin descubrir), a creerle al Douglas Fairbanks de la generación de cristal (Tom Holland sabe que su presencia está en los saltos y las piruetas) y si hay búsqueda del tesoro, a creerle por un rato abrazando todos los lugares comunes disponibles del coming of age que se encuentra con la comedia burbujeante de ladrones y con un filohispanismo camp que se disfruta solo por verlo a Banderas haciendo de español que habla mal español y se quiere comer al mundo.