Había una expectativa creada por los antecedentes: Julius Avery, el director de El exorcista del Papa no le teme al ridículo, por el contrario lo abraza. Lo que no podemos asegurar es que el plan, el procedimiento, sea siempre exitoso. Pero sí podemos decir que su cine está sujeto a saltos al vacío. Y en parte por eso también lo respetamos. ¿A qué viene todo esto?
Aquellos que formamos parte de la proyección de Inside en el cine Lorca (nunca hizo mejor alusión al lunfardo que en esa proyección), realmente atravesamos un verdadero tour de force fisiológico en directa consonancia con el mundo representado en pantalla. Mientras Williem Dafoe interpretaba a un ladrón que queda encerrado en el interior de un piso ultra moderno y aislado del mundo (fantasía casi Ballardiana), los espectadores del Lorca moríamos de inanición por un calor extremo que, sumado a la posición de los asientos en relación a la pantalla y al efecto de los laterales (que generan la sensación de estar viendo un cine con nuestra cabeza en una angulación supina, es decir, un efecto en el que la pantalla queda en el techo) terminó por consolidar un malestar que hacía mucho no vivía en el cine
Obsesión, con sus episodios breves y manipuladores, no es particularmente buena si uno la compara con la tradición en la que se inscribe. Acaso porque repita casi al pie de la letra cada uno de los lugares comunes que uno esperaría que repitiera: un matrimonio feliz y consolidado, una infidelidad, un secreto que une a dos personas, un pasado turbio, una relación patológica, un descubrimiento, una tragedia, un recomienzo.
Bronca se sitúa en lo alto de las preferencias de la crítica, tras su estreno en el servicio de streaming de Netflix. En ella hemos reconocido la impronta asiática del estudio A24, después del éxito de Todo en todas partes al mismo tiempo durante la temporada de premios, coronándose en el Oscar.
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