Napoleón
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Napoleón

PorFederico Karstulovich

Napoleón es exactamente lo opuesto, es el retorno del Scott monumental, grandote, presuntuoso. El Scott de 1492: La conquista del paraíso, el de Gladiador, el de El Reino del cielo, el de Éxodo, el de El último duelo (y seguramente el de Gladiador 2). Es decir, en definitivas cuentas, la versión Scott-Zefirelli-De Mille pero que se autopercibe como Kubrick de Barry Lyndon y el Gance de Napoleón (1927). Un cine tan gigantón y torpe que se lleva puestos los muebles, que se golpea la cabeza al pasar por una puerta, que llega a destino lleno de magullones y cortadas.

Elena Sabe
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Elena Sabe

PorPedro Gomes Reis

El cine de Anahí Berneri supo encontrar siempre, sea cual fuera el contexto que narrara, un rasgo de luminosidad suficiente como para que la vida encontrara su camino. En este sentido, incluso aunque sus películas fueran oscuras, ásperas, complejas, en el fondo lo que prevalecía era un ímpetu vital. Eso, en alguna medida, parece haberse interrumpido en Elena Sabe, película que no tenía por qué temer al lastre que suelen cargar algunas adaptaciones literarias (Berneri ha sabido sortear ese problema holgadamente en otras ocasiones), pero en la que, sin embargo, algo se huele extranjero, otro lenguaje.

38Mardelplataff – Diario De Festival: Daaaaaaalí!, Evil Does Not Exist, In Our Day, La Bestia, Love At First Sight
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38MarDelPlataFF – Diario de festival: Daaaaaaalí!, Evil Does not exist, In our day, La bestia, Love at first sight

PorLuciano Salgado

No pude estar mucho tiempo en Mar del Plata, pero les puedo asegurar que la ultramegapanzada que me di en escasos días está volcada en este diario desparejo y torrencial. Por lo pronto empecé mal cuando me perdí Hombre de la esquina rosada, la notable película de Mujica que se presentaba restaurada. Llegué tardísimo a las entradas y no fue posible ni escabullirme. No obstante empezaron a brotar alternativas. Sobre ellas es lo que sigue.

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