Día: noviembre 30, 2017

En Soldado de papel, la oclusiva película de Alexei Germán Jr. todo es una zona y un campamento militar pero no hay nadie ahí que haga las veces de un guía revelador o un acompañante oficioso, ni un más allá de todo esto, salvo idear lo inevocable y filmarlo. Pues si Neil Armstrong se convirtió en un icono mediático y Yuri Gagarin en un recuerdo folclórico no fue solamente porque uno haya dado ese “gran paso para la Humanidad” y el otro sólo haya sido el primer ser humano en viajar fuera de los confines de este planeta, fue también -y principalmente- porque el espectáculo puertas afuera sólo podía ser montado por una prodigalidad escénica, por “esa generosidad americana de darse en espectáculo para ser amados- el único pueblo en la historia que ha pensado que iba a ser amado”- como decía el gran Serge Daney, y no por la inquietante historia fílmica de un encierro visto casi medio siglo después

Peter Bogdanovich, a diferencia de sus pares que supieron moverse en el marco de géneros consolidados, fuertes, identificables, como la Ciencia ficción (Encuentros cercanos del tercer tipo, E.T., la trilogía incial Star wars) el cine de aventuras (la trilogía Indiana Jones), el policial (Contacto en Francia, Impacto fulminante, Vivir y morir en L.A., El principiante) el cine de gangsters (Calles peligrosas, la trilogía de El padrino, Buenos muchachos), el terror (Míralos morir, El exorcista, Angel de las sombras), el bélico (El francotirador, Apocalipsis now, Jardines de piedra, El guerrero solitario), el musical (Al fin llegó el amor, NewYork, New york, Golpe al corazón), el melodrama (Daisy Miller, Peggy sue, su pasado la espera, La edad de la inocencia), el western (Las puertas del cielo, Josey Wales, El jinete pálido, Los imperdonables), decidió jugar fuerte por otra cosa, aunque en los primeros años haya formado parte del selecto grupo de los movie brats.