Día: abril 25, 2023

Un Bafici que se experimenta a la distancia, desde Mar del Plata, impide el roce social propio de cualquier festival. El ir y venir entre salas, el público, los detalles técnicos y de organización, que pueden elevar o malograr lo vivido. Lo que sucede, por otro lado, es que podemos concentrarnos en las películas sin ninguna excusa exterior. Establecer, por ejemplo, coordenadas entre una y otra. En el caso de las tres que nos ocupan, elegidas sin mayor pretensión que la disponibilidad y (para qué negarlo) la duración, hay un fondo que se repite: un tipo, una circunstancia extraordinaria que lo excede, y un final trágico, predecible y acaso inevitable. Bueno, en la tercera película eso es discutible, pero sería adelantarnos y ponernos a elucubrar teorías sobre las líneas temporales.

“My friends? What world are you living in? I don’t need friends. I need fans.”. Con esta cita a Scream 4 (Wes Craven, 2011) comienza Faraday, quinta película del realizador español Norberto Ramos del Val cuya filmación transcurrió durante dos semanas en el 2013 y que da muestra de su amor tanto por la saga creada por Kevin Williamson y Wes Craven así como por el cine de terror y la cultura chatarra.

En Los Bilbao vemos cómo Iván Bilbao sale de la cárcel de Dolores con la consigna de hacer una nueva vida alejado de los problemas que incuba un barrio picante. Más que un boxeador de trayectoria malograda, el hombre ha sido un peleador callejero que se las arregló desde el colegio sin ayuda de nadie. Si había que golpear a la vida -y a los que se ponían en medio-, él lo hacía con sus puños y su afilada lengua, la de un especialista que hasta hoy vive con un pie en la fanfarronería y otro en una particular interpretación de la justicia. El documental de Pedro Speroni sigue a Iván Bilbao en su complicado camino de reinserción social y en el intento por recuperar el tiempo familiar perdido.

De a poco, con retraso, nos llegan películas sobre la pandemia. O, mejor, se perfila algo que podríamos llamar el cine de la cuarentena. No hay que confundir ese cine con los sucedáneos que trataron de contar historias magras con cuadraditos de Zoom y que parecían menos interesados en el carácter experimental de esa restricción que en capitalizar la novedad del momento obteniendo alguna fugaz exposición mediática. El Bafici trajo noticias de ese cine, el cine de la cuarentena, el que no se resignó a los mandatos del encierro y la retórica de los cuidados y trató de pensar por fuera del consenso aplastante de los protocolos (palabra que ya era fea, fea antes de 2020).