Autor: Marcos Ojea

Los entretelones de la alta cocina suelen servirle al cine para expresar preocupación por las desigualdades económicas, la explotación laboral, la vacuidad del mundo contemporáneo o la banalidad de los ricos, entre otros ítems. O, al menos, es para lo que le sirve a Hambre, la película tailandesa dirigida por Sitisiri Mongkolsiri, que se posicionó a la cabeza de las más vistas en Netflix. Que todo el mundo la mire no garantiza calidad, y menos cuando ese encuentro entre el espectador y la película se da desde la comodidad de una plataforma y en el marco casi seguro de “A ver qué onda esto…”.

La comedia romántica no pasa por un buen momento. Como ocurre también con el terror, hay una estructura básica que puede repetirse de manera incansable; una fórmula probada de dos más dos que, con la pericia suficiente, es capaz de reportar buenos resultados. La novedad, en ciertos casos, no siempre es una buena noticia. Si hacemos una panorámica sobre el género en los últimos años, es posible evidenciar como los discursos actuales lograron poner en crisis (a veces para bien, otras para mal) los fundamentos clásicos de las historias de amor.

Luego de Espíritus Oscuros, una incursión en el terror interesante pero fallida, el director Scott Cooper vuelve a confiar en Christian Bale (con quién trabajó en La Ley del más fuerte y Hostiles) para dar forma a un policial de época, basado en una novela de Louis Bayard y atravesado por el universo literario de Edgar Allan Poe. Los crímenes de la Academia, un título genérico que desestima las resonancias poéticas del original The pale blue eye

Con las credenciales de haber ganado la Concha de Oro en la última edición del Festival de San Sebastián, Los reyes del mundo parece acoplarse a ese grupo de películas sobre la realidad latinoamericana que conquista y conmueve a los espectadores extranjeros. Ya lo dijeron Luis Ospina y Carlos Mayolo en su texto “¿Qué es la porno miseria?”, al referirse a la mercantilización de la miseria en el cine colombiano, vendida como espectáculo para tranquilizar las conciencias y lavar culpas.