Manchester Junto Al Mar
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Manchester junto al mar

Las películas de Lonergan son como capas de cebolla que se van sumando una a una en rewind. Situaciones y acciones dramáticas que se repiten constantemente de una película a la otra, pero que se resignifican a medida que se enriquecen con la incorporación de nuevos elementos. Margaret (Kenneth Lonergan, 2011) también es vital en la incorporación de un elemento dramático que marca un antes y un después en el relato y que no vale la pena develar. Hay mucho en esa manera de concebir el cine a lo que hacían por ej. Hawks o Hitchcock, aunque el primero trabajaba sus constantes sobre arquetipos y el segundo a través motivos visuales.

Por Un Cine Palingenesia: Cerdos Que Corren Picadas, Termitas Que Devoran Elefantes
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Por un cine palingenesia: Cerdos que corren picadas, termitas que devoran elefantes

Leyendo a Demócrito y Zenón de Elea, mientras hacía cruces de caminos mentales, colisionaron Tarantino, Llinás, Monte Hellman… y la mencionada canzonetta. ¿Por qué? Porque todos ellos comen de la misma mesa, comen de los mismos alimentos que podría cocinar Manny Farber desde una caótica cocina. Y si comen de la misma mesa, algún gusto común tendrán. No comparten el plato, eso sí, pero tienen un mood culinario equiparable.

Mad Max:  Furia En El Camino
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Mad Max: Furia en el camino

El ejercicio de locura desatada de MMFR, además de tener en su centro plástico esta tensión entre lo centrípeto y lo centrífugo, es una clase magistral sobre movimiento, que hubiera hecho las delicias en un obseso del movimiento como Abel Gance, como si desde Napoleón (1927) hasta Moulin Rouge (Baz Luhrman, 2000) pasando por la saga de Misión Imposible, el movimiento cinematográfico como una épica de lo imposible hubiera esperado hasta este reboot para volver a la vida. Ese ejercicio arremolinado y desesperante tiene varios centros en la película de Miller, uno de los cuales es la tormenta de arena, en donde el movimiento pide una pantalla de 360 grados, como si el cine tal cual y como lo conocemos todavía le quedara chico. La poética del exceso. Cachetazos.

Carnaval De Almas (Herk Harvey, 1962)
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Carnaval de almas (Herk Harvey, 1962)

Secreto a voces para buena parte de la cinefilia, material desconocido para gran parte de los amantes de las películas de fantasmas, la realidad es que Carnaval de almas no solo es una obra maestra sino que es un prodigio de economía de recursos, aprovechamiento de medios y construcción de la perturbación. Imitada una y mil veces,…

Planos Iniciales: El Comienzo De Una Película
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Planos iniciales: el comienzo de una película

En esta sección nos encanta bucear y encontrar materiales que no se limiten a las formas estructuradas de la gramática audiovisual tradicional. En este caso tenemos un ejemplo excelente de análisis formal de los planos iniciales de las películas. Ahí, si ponemos atención, está todo: la promesa de lo que luego se ira desplegando de…

El Toque Chan: La Comedia De Acción
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El toque Chan: la comedia de acción

Si algo sabemos quienes amamos la comedia de Buster Keaton es que su único y real heredero no se mueve dentro del territorio de la comedia tradicional, sino que, bien por el contrario (o no tanto) proviene del cine de acción. Los Keaton y los Douglas Fairbanks son algunos de los pocos (junto a los bailarines del musical hollywoodense clásico) que entendieron que el juego del cuerpo siempre fue un territorio de fiesta.

Toni Erdman
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Toni Erdman

Dos grupos de ideas conforman y atraviesan Toni Erdmann. Las cinematográficas dan cuenta de una película sobria, refinada a pesar de su sequedad, de la cámara en mano y el registro casi documental. A eso se le suma la nobleza y el respeto con los que Ade trata a los dos personajes principales, así como más de un momento resueltos con ingenio y elegancia. Al mismo tiempo todo eso se asienta en un par de conceptos que anteceden a la propia película y que dan cuenta de una determinada forma de ver el mundo, de ideas simplificadoras y maniqueas que dibujan sobre la actualidad un trazo tan grueso como tranquilizador, capaces de sobrepasar todos los tests de corrección política.

El Secreto Mejor Guardado De Los Festivales: Festival Epa Cine
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El secreto mejor guardado de los festivales: Festival EPA Cine

Ya con su primera edición acaso sea el secreto mejor guardado de los festivales pequeños que podemos encontrar en la Argentina. Contra todos los pronósticos (que tienden a augurar a los festivales chicos un carácter exclusivamente local, casi un cine para los conocidos) EPA se construyó a puro esfuerzo, encontrando una identidad que lo posiciona como uno de los principales eventos cinematográficos locales a tener en cuenta a la hora de estimular el acceso a nuevos cines y miradas.
En virtud del excelente trabajo realizado, entrevistamos a su director y programador como al equipo de los restantes programadores. La entrevista se realizó en 2016 y anticipa lo que veremos en la segunda edición, en mayo de 2017.

Rápidos Y Furiosos 7
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Rápidos y furiosos 7

Las orgías son así: un acto controlado que presume descontrol. Son una disposición mecánica y altiva de cuerpos (más o menos trabajados, más o menos grasosos, más o menos fibrosos) en donde lo que vale es el virtuosismo. En esta dirección, hay orgías con participantes activos y otras en las que también hay mirones. En este último caso el virtuosismo tiene un rol especial, clave: se hace algo para el cuerpo pero también para el ojo, para el disfrute ajeno, aún por fuera de los límites del propio placer.

Arte Termita Contra Arte Elefante Blanco
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Arte termita contra arte elefante blanco

Arte termita contra arte elefante blanco Por Manny Farber La mayoría de las cualidades lánguidas y apáticas del arte actual pueden atribuirse a su esfuerzo por salirse fuera de la tradición mientras que a su vez sigue, irracionalmente, ajustado a sus límites, manteniéndose en la misma inercia de gema, propia de una antigua y densa…

Rogue One: Una Historia De Star Wars
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Rogue One: Una historia de Star Wars

Rogue One no hace otra cosa que alimentarse de esa clase B pero con el presupuesto de la clase A, porque aunque quiera ser leída “en clave del presente político en medio oriente” es, antes que nada, un mundo autónomo que atenta contra el negocio de la continuidad y de la idea misma de una saga. Su relación con la iconografía del cine negro, del western, del cine de aventuras, del cine bélico, de la ciencia ficción es apenas un punto de partida

Luz De Luna
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Luz de luna

Luz de luna no es una película de paisajes. Esa es una de las razones por la que prescinde de planos abiertos. La historias que se ciñen a la medida de Little/ Chiron/ Black construyen un espacio propio a través del que se cuela algún boulevard o se ve alguna palmera. Pero ningún plano de localización viene a establecernos el paisaje de Miami. Menos en Liberty City, el barrio con 94 por ciento de población negra en el que transcurre la historia.

Jack Reacher: Sin Regreso
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Jack Reacher: Sin regreso

Jack Reacher: Never Go BackEE.UU.-China, 2016, 118’.Dirección: Edward Zwick.Con Tom Cruise, Cobie Smulders, Aldis Hodge, Danika Yarosh, Patrick Heusinger, Holt McCallany y Robert Knepper No es una despedida Algunas observaciones sobre los últimos movimientos en la filmografía de Tom Cruise con la excusa de Jack Reacher: Sin regreso Expuesto a las oscilaciones de un mainstream…

Sully: Hazaña En El Hudson
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Sully: Hazaña en el Hudson

Sobre esa felicidad posible y sobre esa ética de la profesionalidad de bajo perfil como un modo de construir un mundo más humano y vivible habla Sully, que nos retrotrae al Eastwood de las presuntas “películas menores” de los 90’s, películas alejadas de lo rimbombante (aunque en este caso se reconstruya un hecho real), que organizan su centro en torno a las labores de los protagonistas como una configuración ética del contrato que media entre lo social y lo individual.

The House Is Black (Forough Farrokhzad, 1962)
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The house is black (Forough Farrokhzad, 1962)

Una de las ideas de la sección perdido y encontrado es la de recuperar películas extraordinarias que andan sueltas, libres, dando vueltas por internet. En este caso hablamos de la extraordinaria The house is black, película que logra construir, en menos de media hora, un clima de perturbación radical. Como si Buñuel (el de Las hurdes,…

Gilda: No Me Arrepiento De Este Amor
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Gilda: No me arrepiento de este amor

El progresismo (como etapa superior del populismo) tiene un no sé qué latente que se vincula fácilmente con el pensamiento religioso. Esto se debe a que, como en los actos de fe, el progresismo se entrega a una creencia que pone en suspensión la honestidad intelectual y hace prevalecer el consenso al conflicto, el sentimentalismo a la crítica y a la autoconciencia.

El Encuadre En Drive: El Sistema De Cuadrantes
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El encuadre en Drive: el sistema de cuadrantes

La primer publicación de Cero en conducta es de una película que muchos no amamos demasiado. No obstante, es innegable que tiene detrás un trabajo formal muy preciso e interesante, lo que la vuelve u  material más que destacable para revisar. En este caso van a ver un breve extracto en inglés (sin subtítulos por…

Jackie
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Jackie

“Camelot, Camelot, Camelot”. La tesis propuesta de la película es que si Lincoln dio su vida para salvar a la Nación, la astucia de Jackie permitió salvar al “Imperio”. Con su decisión de “no salir por la retaguardia” y su “tiene que ser hermoso” pudo mantener “esa tradición que se mantiene viva y vigorosa”

Stranger Things

Stranger things

Stranger Things, entonces, recupera una sensibilidad vital (para algunos), un verósimil histórico preciso (para todos los que vemos la serie), que es el de la década del 80 –y como ya dije, el mundo pre internet y pre caída del muro de Berlín- y una cinefilia inquieta para la combinación y los diálogos culturales en el marco de la cultura popular (la de la generación del new Hollywood, que recababa en toda una tradición clásica a la que aditaba una cinefilia más amplia

La La Land: Una Historia De Amor
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La La Land: Una historia de amor

Con un pie puesto en cada lado, La La Land: Una historia de amor tiene dos caras. Una de ellas mira hacia un pasado posible con el cuál dialogar (ahí está el musical crepuscular de finales de los 40’s, pero también mira a una de las grandes referencias argumentales ineludibles: Los paraguas de Cherburgo [Jacques Demy, 1964]) y lo hace carente de cualquier forma de cinismo; la otra cara mira al musical como un hecho maldito de la cinefilia contemporánea y se asienta en el costado reflexivo (por eso está dando vueltas una película como Golpe al corazón, de una a la otra punta de la película), en la nostalgia compulsiva

Perro Blanco | Número 1 | Abril / 17

PERRO BLANCO | NÚMERO 1 | ABRIL / 17

LaLaLand/Hasta el último hombre/Sin nada que perder/John Wick 2/Elle: abuso y seducción/Logan/Luz de luna/Jackie/Vivir de noche/ Polémica: Manchester junto al mar + Kenneth Lonnergan/Trainspotting 2 + Danny Boyle/Fragmentado/Un monstruo viene a verme/ Kékszakállú/Kong: La isla calavera/El otro hermano/Mainstream argentino/Loving/Toni Erdman/El Ornitologo/John From/Rules Don’t apply/ American Honey/Eat that question/Stranger Things/Westworld/El conflicto en el INCAA/Festivales: BAFICI/Manny Farber/Podcast/Cero en conducta/Lost & Found

Fin del Contenido

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