Sergio Monsalve

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Red Rocket

l nuevo personaje de Sean Baker, director afamado de Tangerine y Florida Project, representa al arquetipo americano del “looser”, antihéroe trágico de conquista de un sueño inalcanzable como el de Midnight Cowboy, Después de hora y Uncut Gems, antecedentes naturales del largometraje con el actor Sim Rex, ex estrella porno de la generación MTV. 

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The worst person in the world

The Worst Person in The World cuenta la historia de una chica dividida entre dos romances, pasando rápidamente de un plano objetivo de situación, a otro de subjetividad pesadillesca y depresiva, donde la joven se sumerge en el surrealismo trendy de una ciudad zombie y de una vida paralizada.

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Spencer

Presentada como una fábula trágica, inspirada en hechos reales, la nueva película sobre Lady Di, titulada “Spencer”, consigue atraparnos desde el primer minuto, gracias a la dolorosa interpretación de Kirsten Stewart , bajo la dirección del chileno Pablo Larraín, poseído por los espectros del Stanley Kubrick de “El Resplandor” y “Barry Lindon”. 

Tres A La Deriva Principal Web

Tres en la Deriva del Acto Creativo

Tres en la Deriva del Acto Creativo supone el canto del cisne de Pino Solanas, en compañía de otros dos artistas legendarios de Argentina: el pintor Luis Felipe Noé y el dramaturgo Eduardo Pavlovsky, actor de renombre y talismán en la obra del ex senador, militante peronista, figura polémica, uno de los patriarcas del cine político en América Latina, con sus luces y sombras. Es el filme póstumo del autor, a modo de clausura crepuscular y retrospectiva de su obra, bajo la compañía de viejos afectos, familiares y amigos.  

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Mar del Plata 2021 – Diario de festival: Quién lo impide, All light everywhere, Yo y las Bestias

Quién lo impide ganó premio de interpretación en el reciente Festival de Mar del Plata. Fue un reconocimiento a su experimento de imbricar el documental con la ficción, en un híbrido de notable ascendencia dentro la oferta ibérica más indie. Sin ir tan lejos, el año pasado El año del descubrimiento, del mismo país, obtuvo la corona del certamen argentino, utilizando un procedimiento análogo. Por cierto, en el 2021, el estimado León Simiani conquista la competencia con el cortometraje “El Síndrome de los quietos”, activando el ejercicio de la creatividad a partir del montaje del material de archivo. Otra de las tendencias celebradas y establecidas en los últimos años, a modo de ensayo “markeriano” o “godardiano”.

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Encanto

De Disney vemos las imágenes finales, pero sus internas, aspiraciones y conflictos dan para una película aparte. Un filme como Encanto hipnotiza las retinas del gran público, y hasta del crítico de Festival, sin embargo, su maquinaría de producción exige un comentario menos terciado por el fanatismo. 

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Mar del Plata 2021 – Diario de festival: Titane, Tres en la Deriva del Acto Creativo, Mad God

Como su ópera prima Raw, la nueva cinta de la directora explora el concepto del canibalismo audiovisual, fagocitando ideas de la periferia y del legado de culto de varios genios malditos de la contracultura, como David Cronenberg, Gaspar Noé, Martin Scorsese, Nicolas Winding Refn, Claire Denis y Phillipe Grandieux, cuyas texturas alteradas inspiran las mejores instalaciones de la puesta en escena.

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Adelantos de libros: Acerca de Super! El último gran género (I)

Al caer las dos torres, el planeta vivió horas de conmoción y shock, buscando alguna explicación en el bucle de unas torres demolidas. Ahí terminaron algunos cimientos de la civilización. La mediática no sabía cómo responder. La industria tampoco. Pero existía un club secreto con un plan y millones de fanáticos. Ellos formaron uno de los equipos extremos del siglo XXI. Una nueva generación de súper héroes había nacido para contrarrestar los efectos psicológicos de Al Quaeda. De Peter Parker en adelante, Marvel y DC se ocuparon de curar los traumas de millones de espectadores superados por el miedo al próximo ataque de Bin Laden, al siguiente tiroteo, a la última matanza sin sentido.

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Misa de medianoche

Flanagan no es un autor a la usanza artie de Ari Aster, pero sus “nuevas imágenes”, de texturas francesas y nórdicas de años ochenta y noventa, causan el principal rechazo entre los puristas del lenguaje atormentado y anómalo del gore más irreductible. Por defecto, las obras perfectamente pulidas y talladas por el escultor vintage de Doctor Sueño, logran convencer a las mayorías morales, a los buscadores de tendencias, a los apóstoles de las agendas políticamente correctas. 

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El juego del calamar

A diferencia de su rival comunista, la Corea del Sur y democrática pudo levantar una industria de la cultura mainstream, altamente deseable y apetecible por los mercados de todo el planeta, a consecuencia de deslastrarse de los códigos de censura de su memoria dictatorial, de incorporar la fusión entre occidente y la simbología asiática, de adoptar la conversión en soft power al acecho de la capacidad seductora de Hollywood, a la luz de un star sistem discreto y de un revisionismo extremo de los géneros clásicos, bajo la huella del cine independiente americano de los noventa con Tarantino a la cabeza, bajo la influencia de las vanguardias europeas y de las corrientes periféricas en el milenio.

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Annette

Discutiré las texturas y contenidos de Annette, porque desde Cannes vienen dorándole la píldora en exceso. Refutaré algunos de sus artificios, siendo un primer fanático de las películas del director Léos Carax, quien fascinó al mundo con Mala Sangre, Los Amantes de Pount Neuf y Pola X. Me encuentro entre los defensores de Holy Motors, entendiéndola como una extensión de su corto Merde para el filme coral de Tokio.

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The most beautiful boy in the world

Festival de Cannes, 1971. En medio del estreno de Muerte en Venecia, su director Luchino Visconti proclama  a su joven protagonista, Björn Andrésen,  como “el chico más bello del mundo”. Desde entonces, el filme cambia la vida del adolescente que encarnó al legendario Tadzio, en la adaptación de la novela de Thomas Mann, cuya versión italiana cautivó al público y dividió a la crítica. 

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Espiral: el juego del miedo continúa

La chatura visual impide pensar y respirar fuera de las cámaras pegadas a los palos, el montaje articula una funcionalidad rudimentaria de causa y efecto, los asesinatos carecen de la visceralidad y la sorpresa de la franquicia en el pasado, dando la sensación de fin de ciclo, de cumplirse con un trámite para conservar los derechos de explotación del contenido estrenado en el 2004, cuando James Wan supo dotarlo de ingenio y nervio, al replantear los cimientos de la porno tortura de Herschell Gordon Lewis, a partir de los códigos del thriller independiente de la primera década del milenio, como consecuencia directa del once de septiembre, sus guerras e imágenes explícitas del postrauma. 

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Amos del universo: Revelación

Amos del Universo: Revelación ejemplifica la actual deriva de Netflix en el tiempo de la inclusión y la instrumentación algorítmica de su audiencia. Los creadores deben ser vistos como los pretendidos amos del universo, quienes se valen de un objeto de culto, para seducir a una fanaticada específica, la de los ochenta y, claro, la de Master of The Universe, buscando complacer por igual al nuevo mercado de la generación de cristal.

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Free Guy: tomando el control

El filme adquiere un subtexto rico y polivalente, conforme evoluciona su trama de un despertar de la conciencia menos millenial y de cristal, que heredado de la independencia contestaria de la serie “B”, amén de sus filiaciones con el John Carpenter de They Live, en cuanto la enajenación social se pierde al mirar con unos lentes distintos, descubriendo al desierto de lo real bajo el simulacro de los programadores de la ficción en línea, tendiente a mantener al rebaño enfrentado a partir de unos estereotipos de víctimas y victimarios en el diseño de un mundo virtual como The Lego Movie, Ready Player One y Wifi Ralph.  

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Val

Hollywood ha construido parte de su mitología en la autopublicidad morbosa de su descenso babilónico a los infiernos. De entre sus muchas víctimas célebres, podemos mencionar el caso arquetípico de Orson Welles y su síndrome que alcanzó a realizadores de los setenta, como Coppola, Hashby o el propio Cimino, hundidos y quebrados por una industria que los usó y tiró como piezas de recambio, como fichas intercambiables, como pedazos de carne que se mutilan en la taquilla. 

A glitch in the Matrix

Roodney Ascher es un documentalista de la provocación en el ensayo fílmico con voces, teorías conspirativas e imágenes de archivo. Hasta la fecha, Room 237 fue el largometraje que lo catapultó a la fama de los Festivales, elaborando un poderoso estudio sobre El Resplandor, al entrevistar a diversos escritores y blogueros de la red. La película de Kubrick detonaba las visiones más pesadillescas y desquiciadas de un grupo de analistas, que reivindicaban el ejercicio denostado de la crítica en red.

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Who Are You, Charlie Brown?

El especial de navidad de Peanuts forma parte de la educación sentimental de muchas generaciones y países. Ahí su autor concentró el amor que siente por sus personajes, narrando una historia de hermandad y reconciliación, por encima de las grietas y las razas. Aquello le salía de una manera bastante natural y orgánica al creador de uno de los íconos del diseño, en el multiverso de los cómics, los tebeos y las tiras animadas que publicaban primero los periódicos y después los canales de televisión.

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¿Un terror conservador para 2021?

La pandemia ha instalado el retorno a un terror clásico que busca apalancarse en el terreno seguro de las franquicias y las series, el mal llamado “contenido” que tiende a homogenizar la oferta. Tres de las películas sensación de la temporada han sido títulos derivados de sagas establecidas en los últimos años del milenio, como El Conjuro : El Diablo me obligó a hacerlo, Un lugar en silencio – Parte II y Espiral.

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The United States vs Billie Holliday

El director es un pornógrafo de la miseria de su gente, desde la cruel y binaria, “Precious”, un filme de la manipulación sentimental de los complejos de culpa de los viejos blancos de la academia, quienes generalmente le compran el chantaje al realizador, para evitarse problemas con las tendencias radicales del progresismo de Twitter.

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Ejército de los muertos

El nuevo filme del realizador norteamericano eleva un parque jurásico con el ADN comercial y estético de tres referentes: la heist movie en plan de Ocean’s Eleven, la moral culposa de Casino y la celebración millenial de los vestigios de la nueva comedia americana, representada en Hangover, la obra maestra coral de Todd Phillips. Con ellas a cuestas, Ejército de los Muertos concibe una prueba del laboratorio high concept de la familia Snyder, postrauma de La Liga de la Justicia.

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The Mauritanian

Delay político de al menos una década o más. Es una constante del cine concienciado de Hollywood y sus satélites globales. Con denuncias así no podemos contar para grandes cambios sociales y culturales, cuando la ocasión lo amerita. A tal paso, la meca hará un filme sobre el populismo de Trump en diez años. De repente, Donald vuelve primero a la Casa Blanca.

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Collective

La tragedia de un boliche como el de la masacre del Cromañón. Collective es el título de un documental rumano doblemente nominado al Oscar en la categoría de no ficción y en la casilla de película internacional. Narra el dramático caso del incendio de una discoteca y del pésimo manejo de la contingencia, a cargo del sector público.El partido de gobierno sufre dimisiones a consecuencia del suceso, cayendo derrotado en las elecciones inmediatas como producto del voto castigo.
Un grupo de periodistas hace seguimiento del hecho, para destapar las cloacas de la corrupción del estado.
Por ende, el filme se comunica con nosotros a pesar de las obvias diferencias de contexto.

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#Polémica: Nomadland (algo a favor)

Nomadland puede ser tranquilamente una road movie de Win Wenders de los ochenta, una Paris Texas con Frances McDormand, una Alicia en las Ciudades de la América vacía de los no lugares, referida por los sociólogos franceses Jean Baudrillard y Marc Augé. El relato es el mismo con la diferencias correspondientes de la agenda femenina contemporánea, visualizando el devenir de los sin techo de la pesadilla económica.

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#PostBafici 2021 – Jesus shows you the way to the highway

De las cincuenta películas que vi en Bafici, ninguna como la excéntrica Jesus Shows You the Way to the Highway, híbrido de una parodia de película de espías, de una secuela de Matrix con efectos deliberadamente anacrónicos y berretas, de un thriller conspirativo en stop motion con realidad virtual e inclusión de escenas pornográficas, seguidas por los tortazos de un Batman trucho en una cinta explotation de artes marciales.

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Bafici 2021 – Diario de festival : The Nose or the Conspiracy of Mavericks/Dopamina/Comunists

Percibí una línea editorial, medio oficialista, en el último Mar de Plata, con películas y documentales del gusto del partido gobernante. Por el contrario, mi primera entrega del Diario del BAFICI se concentrará en tres filmes disonantes y de abierta respuesta ante el relato K. Así le respondo a la distancia a las viudas del marxismo cultural, entre Buenos Aires y Caracas. Descubro un filón crítico refrendado por la aguda curaduría del equipo comandado por Javier Porta Fouz.

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Judas and the Black Messiah

En Judas and The Black Mesiah se conjugan las paradojas del nuevo cine de la cancelación. 
Antropológicamente es un filme válido en su investigación histórica de campo, pero lastrado por una concepción binaria, donde el hombre blanco se encapsula en una imagen de corruptor del viejo esclavo dócil de la cabaña del Tío Tom. Existen las polarizaciones entre razas y las luchas intestinas dentro de la propia cultura afroamericana, cuya división estricta se esboza desde el título.

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Escena del crimen: Desaparición en el Hotel Cecil

El Cecil Hotel tiene vida propia y un documental, en plan Errol Morris, disecciona su historia de encanto y horror, en una serie de cuatro capítulos sobre el argumento, muy cinematográfico, de la desaparición de una dama asiática, para mayor orgullo de los herederos del lenguaje de Mélies con sus trucos y fantasías góticas del estatismo evaporado.

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One Night in Miami…

One Night in Miami… se inscribe, de hecho, en varias corrientes genéricas aludidas por Federico Karstulovich en su Podcast dedicado al tema: el revisionismo multicultural de un formato(en este caso del drama coral de cámara), la proyección global a través de una plataforma grandota y hegemónica(Amazon Prime), y la capitalización del mercado de cintas de un presupuesto medio, impulsadas por las condiciones económicas de la adversidad del confinamiento.

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Nomadland

Nomadland puede ser tranquilamente una road movie de Win Wenders de los ochenta, una Paris Texas con Frances McDormand, una Alicia en las Ciudades de la América vacía de los no lugares, referida por los sociólogos franceses Jean Baudrillard y Marc Augé. El relato es el mismo con la diferencias correspondientes de la agenda femenina contemporánea, visualizando el devenir de los sin techo de la pesadilla económica.

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